Man On Fire果然一把怒火烧不尽，丹佐华盛顿十步杀一人，千里不留行，腥风血雨一片，我还看得津津有味，可见右脸被打左脸让出去只是停在书本上的教义，藏在我这样的小老百姓骨子里的还是杀人偿命欠债还钱这样的朴素思想。

三个月前见Tim的时候，他风尘仆仆跨入酒店，手里的影碟就有这一张，另有一张The Day After Tommorrow，我很纳闷只关注独立制片的老人家怎么对好莱坞感起了兴趣——后者在北京都上映老久早下档了，我揣测为土生土长的纽约客对这个大玩笑本能的兴趣，他一定是想看看女神像的手是如何被滔天洪水淹没的，倒忘了问前者，羡人有恨己无的囤货心态起作用，马上去订，已经没货了，没想到上星期又卷土重来，把我给高兴得。

导演Tony Scott的《壮志凌云》我看过，仍记得八十年代气息扑面而来，阿汤哥的帅脸引起轰动。可是那时没觉得导演的手法有这么浓重的MV味道。Cathayan看电影最讨厌人家晃镜头（身为贤妻，赶紧藏起任何可疑的Dogma！），这次坚持了下来，大概因为晃的比例还没达到使他感到晕车的百分比。

新闻说Tony Scott原来想用的男主角是罗伯特德尼罗——幸好临时换角，早在《塘鹅暗杀令》的时候我就觉得Washington有孤胆英雄的潜质，而且他的肤色和电影里墨西哥城的颜色更衬，德尼罗相比是华丽了一些。小姑娘Pita和高大、结实、沉默、细心的保镖克雷塞高矮悬殊甚至多过Leon，他与她的友谊（？）为后半场的复仇做足了铺垫。所有的黑人男演员里Danzel Washington最英俊，而且相貌堂堂一身正气，这样的角色舍他其谁，不过我看见他和Dakota Fanning的size对比就想起KingKong，是不是大不敬？

小说原作是A.J.昆奈尔，Elie Chouraqui导过一版，可是Tony Scott始终没放下这个故事。我想吸引他的不只是势如破竹的杀戮，还有那个充满躁动的墨西哥城。每到表现这个城市的时候，胶片的颗粒就变得极有质感，色调暗中五色杂陈（想起十几年前Patrick Swayze演的一个老片子叫City of Joy，不过城市背景是加尔各达），灰旧天空如洗，交换人质的芳草地一片苍翠，是罪恶笼罩下这个城市勃勃的生机。

编剧布赖恩?海格兰编过L.A. Confidential和《神秘河》——我立即沦为此公的忠实fans——当克雷塞闯入监守自盗的反绑架警察家设置机关意欲奇袭时，守门老头儿劝他“上帝宽恕有罪的人”，克雷塞回答道：“宽恕是上帝和他之间的事，我的任务是安排他们见面。”干脆利落，简洁明了，Pita让Creasy笑了，Creasy让观众笑。

电影的中间一截复仇开始时有浓重的吴宇森味道，我一直担心枪林弹雨把Creasy的好友Ray一起断送了，又变成凄惨的垂死胜利，幸好没有，纳闷的是，把老表换回来后，凶残的“Voice”为什么没有一枪把Creasy打死，反而把他拉上了车……这个谜甚至差点让我忘了Pita未死这个美好的包袱。