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《巴兰钦-跳吧!现代芭蕾》Robert Gottlieb （左岸）
《Pina Bausch-为世界起舞》林亚婷 等 （中正文化）
《跟云门去流浪-七周八城的欧洲巡演日记》林怀民 （大块文化）
《世界杰出芭蕾舞星》何恭上 （艺术图书公司）
《向舞者致敬-全球顶尖舞团的过去、现在与未来》欧建平 （序曲文化）
《开始爱上芭蕾》林爱子、林田直树 （如果）
《一次-影像和故事》 Wim Wenders （田园城市）
《看房子》西西 （洪范）
《我的乔治亚》西西 （洪范）
《我城》西西（洪范）

可能是因为最近工作上比较混乱，搞得睡眠颠三倒四。凌晨睡不着，看完了吉本香蕉的另一个中篇《月影》。这一篇比《厨房》和《满月——厨房II》还来得虚无缥缈，虽然没有变性人惠理子（电影里是罗家英，我还真没认出来）那样的设定，但出现了一个似神似鬼的浦罗，带着女主角早月在一阵时空含混里看见了逝去的恋人阿等。据说通灵在吉本的小说里不是第一次出现了，其他的还有《甘露》、《哀愁的预感》和《蜥蜴》。

我不太喜欢她的小说就是因为这种虚幻，没什么逻辑，没有硬梆梆的、实实在在的内容，到处是感性的片段、结语，像色彩实验的水彩画。

有趣的是，在这种感性至上哀伤不已的氛围里，她推销的又是积极努力，克服伤感，以一种顺流的姿势回复日常。所以才被叫“疗伤系”吧。疗伤的办法倒是很实在的，厨房、茶壶、跑步、天妇罗盖浇饭……这些东西倒是让我产生了好感。

她的顺势疗法的朴素哲学有：

“说起来也很简单，世界并不是因为我而存在的。所以，不幸降临的几率是绝不会变的，也是自己所不能决定的。因此，我斩断其他的事情，决定痛痛快快地活下去。”（于是美理子就变性了，从雄一的爹变成了妈）

“为什么人竟是这样地无法选择？即便像蝼蚁一样落魄潦倒，还是要做饭，要吃，要睡。挚爱的人一个接一个死去，自己却还是必须要活下去……道路其实总是定好的，是由每天的呼吸、眼神、日复一日的岁月自然而然地决定了的。这决非宿命论。于是才会有了现在的我，在一片陌生的土地上，在房顶的水洼里，在数九严寒中，守着盖浇饭躺在地上遥望夜空。而这一切，细细回味，都是那么顺理成章。”

“一段旅程结束，下一段又会开始。有的人会再度相逢，也有的人将不复再见。还有人会在不知不觉间悄然离去，或只是擦肩而过。在同他们寒暄的时间里，我将觉得自己的心越来越澄澈。凝望着奔流不息的河水，我告诉自己：要活下去。”

《月影》里有一个角色叫阿柊，是阿等的弟弟，因为阿等捎他女友回家的路上出了车祸，所以同时失去了哥哥和恋人。打击带来的反应是一声不吭穿上了女友的校服裙，用女性的“我”来称呼自己。看到这里会心一乐。上上周参加一个告别会的时候，日本同事说起销售市场部的二哥，一个说话很强硬的法国人，因为娶了日本老婆，操纯熟日语，但是……头一秒说英语的时候是一只气冲牛斗的猛虎，后一秒说日语的时候变成了唧唧歪歪的小娘，听得日本大男人们寒毛倒竖。