十七日，急冻奇侠三人组总算沾染到夏天的热乎劲儿，化身榴莲飘飘三人组（大嚼榴莲糖，真是臭味相投），进行某人开拔前最后一次活动，看北京现代舞展演周第三天的演出（共五天）。

从台上，到台下，这是一次散漫的演出，简直散发着风柜来的人那样无所事事的气场，连座位都不对号。排队时我四面八方一看，人头涌涌，都是年轻的脑袋。还没感慨完，我的著名容易被陌生人打招呼脸就发挥了作用，一大妈在加塞请求得到许可后竟然跟我聊起了摩登舞，还热情地忽悠大家去跳——她的目光扫视一圈，准确地落在身光颈靓的某人身上，大胆挑逗道：我看你挺时尚的嘛，你就可以跳……

于是一开场，就和上了第一支舞《玄梦三折》婚恋嫁娶的伧俗热闹。剧场小，我们又一早占住第三排座位，虽然不至于和舞者呼吸相闻，看就完全不费力气。我唯一动用望远镜的时刻是一个舞者蹲下来背对观众——竟然露出内裤，我实在按捺不住望了一下，原来是老好CK，一点惊喜没有:evil:

我比较喜欢黑衣群舞里头的矮个儿秃头dd，跳“男生女相”很有一腿，我很喜欢这样的疯魔，几乎怀疑他是编舞黄磊来着。后来在派发的书签里看到黄的照片才发现不是的，不过黄编舞真是个文艺青年，舞码都叫《风生水起》、《此去经年》这样文绉绉的名字。

第二段舞《秉持着悲观与绝望》是自编自舞，跳舞的mm明显不够芭蕾舞娘下半身比上半身长11.5厘米的苛求，可是像邓肯说的芭蕾和一切人类情感背道而驰，现代舞者们大概心想，管他的芭蕾呐，就不管不顾地跳将起来。她跳得真挚，下半截我几乎感动了起来，并不为了舞姿，而是为了可以这样大喊着绝望的肆无忌惮的青春。小mm生着一张白腻的脸，清秀而坚毅，有一点点肉感，像某个韩国演员，也许是郑由美。

第三支是雷动天下的舞《寻找我的阳光旅程之一》——曹诚渊为了舞蹈周blog都不写了，估计台下紧盯着这一支。舞当然是好的，凭呼吸的韵律，奏鸾凤之和鸣……哎我又想歪了，其实人家是很健康的一支舞，还挺和谐的。许一鸣跳舞的功夫显然不如编舞，和舞伴差了那么一丁点儿默契。之二之三不知是什么，如果都是这么明朗的，可以叫“背弃了悲观与绝望”，现身说法中年版。

第四支《零点零分的寂静》，hans说像办公室纠葛，全中。

第五支《梦想街道》……简直从名字起就很春晚，含有春晚所需要的一切元素，尤其是突兀的煽情。这种以青春为名的激情，你真说不好该鼓励还是该打击，多少有些尴尬。

第六支我完全没印象了，可见不是佳作。

第七支《因为我爱它》乃当晚最神奇爆笑舞码，hans一直在我旁边颤抖，时不时绷不住笑出声来，我怀疑都给台上的英国mm看到了，不过不要紧，反正她跳的是瑜伽……该情该景，只有《九二黑玫瑰对黑玫瑰》里黄韵诗的闻铃一舞可与之媲美。

第八支，乃一支不可言说之舞，其奇情其香艳其摧枯拉朽……还是留给high翻的某人说罢。既然fuge把节目单谦让给我，姑且照抄一下宣传语：“在军营中，智慧灵性的动物——军犬，被战士称为‘无言的战友’（即舞码的名字）。本舞蹈通过描述战士与狗一起玩耍、共同战斗的情节，表达出了战士与狗之间兄弟般的情谊和难以分割的感情。”——好事者请往十万八千里外想象（神奇的是编舞有战友文工团公职及若干正经舞蹈协会副职）。这是当晚一大惊喜，况且一人一狗都是帅哥:mrgreen:

第九支《独舞》是我最讨厌的超级自恋之舞，应该请小船在越南的心理医生诊治一下。

最后一支，fuge说可以叫“黄色娘子军”，舞者有二十来个，舞服黄澄澄一片，音乐是《三大纪律，八项注意》。都是舞蹈学院的，算专业水平，场子走得圆圆的，倒像是京戏，杀气腾腾、昂扬地。恰到好处的压轴戏。

十支舞从头到尾，排得真是煞费苦心。再业余水平，能凑出五天的舞，还并不算太欺场，已经十分难得。我后悔没早买十九日的票——有邢亮独舞《一切随风而逝》，票一周前就卖光了，看来比我们在乎的人很多。

仓促相遇的舞者，转瞬不知有没有再见的机会呢。匆匆两小时，不像看表演，倒像是彩排，有种近在咫尺远在天边的亲近的距离感。现场常有录像三倍的魅力，与顶尖舞团的差距（大概十倍不止）于此多少补上了。像乡下看戏，一出花脸，一套河北梆子，露天的夜里，草草地看了，只觉得好，因咂摸的是瞬间此时，片刻前响当当的存在轰地没了，空气里倒像尚有余音。这兴奋要走过打烊的东方广场，到地铁站里才慢慢褪掉。

舞蹈之路何其漫漫，但愿多给他们一点这样蚁民的掌声。

去梅剧院看朱丽叶比诺什（Juliette Binoche）和才子阿库汉（Akram Khan）的“我之深处”（In-I）——不枉小山为它盖棺定论，像话剧多过现代舞。那大段大段的念白，较让人诧异于阿库汉的“演技”，本来揣测舞者更善于用肢体表白的嘛，他却说得有声有色，一个人可成一台戏。换过来，对影后因为期望值是不一样的，所以近似凄厉的大声独白多少觉得虚假，回荡到我们高高在上的四层楼座，我有点bored。因此一直执念于技术问题：她是怎么被挂到红色背景墙上的？虽然邻居给我讲解，必然有个钩子在后面钩着，我一直杞人忧天地替她累，又怕她掉下来。

这是头一次参加这么浩浩荡荡（以赋格为核心）的观舞团，很有流落江湖的小弟终于找到黑社会组织的扬眉吐气感。

还是大佬有水平，一句刻薄话说到我心上去：比诺什和阿库汉的双人舞，像公园里徒弟跟着师父打太极，是跟着，不是竞技。

我一向不喜欢比佳人，但颇佩服她四十多改跳舞的勇气，只是看她跳舞的确较像我们去娱乐她，而不是她娱乐我们……
汉才子呢，不知道是不是为了迁就半路出家的女士，动作集中在手上（赋格说有孟加拉印度系的关系，有道理），虽然也好看，始终现代舞的根基在腿上。但是那是和天后（Sylvie Guillem）共舞过的编舞！在这个现代舞的边缘地能看到这些传奇的身边人已经够好了。

搞笑的是我们高高在上的四层看不到舞台深处和两侧——因为京剧舞台断不会跑到那里勾当，偏偏男女主角总在关键时刻跑到墙角去，要么看不到，要么只有下半身，说多暧昧有多暧昧，急得我们抓耳挠腮。身边的帅哥一直撅着屁股探出头去，以猴子捞月的姿势企图看多一眼，再多一眼。我们坐东厢，散场和西厢三位一碰面，都说今儿看的是删节版……

那边厢Nashy也从《玉簪记》归来，啊我的白玫瑰！