今天去了中芭的“开放日”活动，不滴两滴口水实在是不甘心的，然而从外头的狂风沙土里折腾回来，只觉得脑袋像个椰子壳，敲一下会梆梆做响，响声到一边儿碰了壁，还会折到另一边儿。现在脚还肿得像两个热馒头，放在地上吸凉气儿，不过这个都怨我，刘姥姥头一遭进大观园，上赶着穿上新买的一对c&e白漆皮高跟鞋，虽然在中芭都是坐着，可是既然携Cathayan同去，那是万万不能不坐公共汽车的，看完演出后就又“就近”逛了一把陶然亭公园，回到小区，我等着先下电梯的人一出去，立马把鞋扒下来，光着脚走回家门口，到现在也不想穿鞋。伊莎朵拉邓肯果然高明，人光着脚踩在地上，不说跳舞稳当、能接地气，就是这个凉气儿的理疗作用也不错啊。

其实昨天晚上就兴奋开了，扒拉了半天衣服，把自己配备齐了，又开始扒拉Cathayan的衣服，支着他去给相机充电。晚上睡不着，又看小说又看情书（王小波）的，折腾到夜里一点，早上六点被闹钟和Cathayan晃醒，挣扎着爬起来，先放上一张Shine的原声，陶冶一下大家的情操，结果钢琴声把我妈也吵醒了，走出来坐沙发上打瞌睡。

一番收拾，七点出门，开放日是九点半开始，我们八点十分就到了虎坊桥。俩人百无聊赖，找了个饭馆吃炒肝儿，吃完了开步走，没想到又走了大概两站地才找着地方，结果保安不让进，说九点十分才放人，我们又百无聊赖地去附近的音像店逛了逛，我盯着陈木胜新片《三岔口》的海报看了半天，发现店里面四个顾客倒有三个都是奔开放日去的。我这是第一次坐在一大堆真正的芭蕾爱好者旁边儿，不免充满景仰地恶狠狠地偷窥着。女观众多男观众少那是必然的，有趣的是，男观众多半比较内向，沉默无语，喜欢悄悄观察别人，女观众多半风风火火，使劲挥洒自己的热情，对别人是不管不顾，除了在练习中不断三三两两快言快语地感叹外，节目结束，挤在真正的练功室门口看演员的热辣劲儿，让人想起传说中的日本女影迷。我就像个大老赣，啥也不懂，啥也不知道，她们指哪儿我打哪儿，跟着挤个头看热闹，新鲜不已，Cathayan在后面掂包儿。

话说今天的节目安排是，先看专家给演员们上课一个半小时，再参观中芭展室十五分钟，最后四十五分钟看《海盗》第二幕连排。可惜专家给演员上课并不是在真的练功室里，而是在一间小型礼堂的舞台上（后来知道，这间小礼堂曾专门用于批斗中芭的一些老专家演员们），我原以为能够像德加那样，近身观看舞者们的身姿呢，遗憾了一会儿。小礼堂观众席位二百多，坐无虚席，因为去的早，我和Cathayan占据了第三排正对舞台的有利地形，心里踏实了，胡乱聊天儿。Cathayan感慨道，“我也来学文艺青年看芭蕾了，这事儿可千万不能让我们村儿的人知道。”我看着时间快到了，还问了问旁边的人能否照相，人家很鄙视我的样子说，应该能吧，Cathayan四下暸望，发现几个长筒炮似的大镜头，我就放了心。

这时演员们陆续上来搭杆子，约二三十个女孩子，穿着各式样的练功常服，先叫人眼前一亮。接着上来一位头发花白的半老头子，容貌仍清秀的，一身的暗色运动T恤裤子鞋，扶着杆子拉了拉腿，应该是老师，我说，啊，真有气质，Cathayan说，划拉两下腿就有气质啦？我白他一眼，“给你拿外企语言解释一下吧，这叫有sense！”（外企语言，中洋夹杂之语言是也，Cathayan最讨厌的“语言”是也。）不过那种感觉也真是难表述的，日积月累，一个人吃的、看的、想的、说的，化为这个人的身体，尤其是跳舞的，什么都不用说，身体先自己表述出来了。都说以貌取人是不对的，但我不相信一个出色的舞者在日常生活中会轻易被人忽略，拔尖儿的，先就有一种自信从四肢百骸里挥发出来。

做开场介绍的是中芭团长赵汝蘅，她介绍老师的名字，我没太听清，大概是Wang Jianhong，曾跳过《白毛女》的大春，在英国皇家芭蕾舞团和丹麦皇家芭蕾舞团跳过客座，好象在香港芭蕾舞团任职。很快开始上课，这位老师样子样子谦和，可是要求很高，先开始的基本动作还不觉得，到分组跳时，稍差一点的B组多次被叫停，老师要求道，身体！我要看到你们的身体！那身体说的也就是目光、伸向身前的手臂和向后抬的脚尖儿，必得在百米外有一个圆满的交融，而这个交汇点不能近，近了没有舒展的美感，Cathayan说，那么不就显得高傲了？其实远不代表高，舞者的脸、目光也不必和观众交流的——真正的交流是她的身体，到物我两忘的时候，那不是高傲，那才是把观众带入了另一个世界，融为一体了呢。

Cathayan虽然一向对艺术没什么专门的兴趣，可是鉴赏力却总是出乎我意外的强，比如这次，二三十个女孩子里，他看来看去，跟我说他觉得跳得最好的那位，后来我们知道是张剑，中芭的主要演员，重排的《海盗》，她跳米多拉。张剑的气质虽然也特别，但她在排练中颇显得安静沉稳，又站在角落，他又从来没看过芭蕾表演的，不过我纳闷了一会儿也就明白，芭蕾的感情啦表演啦表现力啦等等，始终还是上层建筑，赖以存身立命的经济基础是技术，技术好的演得不一定好，演得出名儿的大师们却都先是技术专家。他们学工科的善于概览全局再在一堆部件儿里去伪存真，倒也不算隔行隔山。

再说张剑，在一群舞者里独特的气质，应该也先来自她的基本功好，稳定，控制力强。下午回到家，我放了一段儿努瑞耶夫和玛歌芳婷的《海盗》看，Cathayan亦说，中芭最大的弱点就是控制力不够，该停顿的时候不停，动作连着就转过去了，这也是老师跟她们强调再强调的，这个除了悟性，就是技术了。张剑的自控力在一群女孩子中间是出类拔萃的，她自己长相有点古典，严肃时略冷，偶尔笑时也端庄，看上去情绪稳定得不得了，挺坚韧的样子，冰雪之质，桃李之姿是有了，后来我们的眼睛就一直跟着她打转儿。

跳到快十一点，老师给的钢琴节奏越来越快，姑娘们在台上陀螺似的打着转儿，连Cathayan都叹道，芭蕾真是个力气活儿呀，她们该笑的却仍然笑着，不得不佩服。老师虽然严厉，看得出来自己功底好，虽然不真使力气，示范的几个大旋转动作却都出手不凡，从容得很，或者说，身手带着“世面”，间或讲起前苏联的芭蕾真经，几个主要演员在他教别人时都下大力气跟着记、学，恨不得早日脱胎换骨的样子。

联系结束后，乐队进驻，我们被带着参观展室。中芭的展室很小，而且说明做得不好，很多图片没有注释，我只好在“外国专家”栏挖掘，看有没有熟悉的明星脸，在盯了玛歌芳婷在中芭的照片半晌后，突然发现展室里已经没人了，等我们回来小礼堂看《海盗》连排时，二排以后都坐满了，我们只好坐第一排，和乐队呼吸相闻，我脸前还挡了个大竖琴。不过好歹我是看见帅哥了，立刻把不利的地形抛诸脑后。

因是初次连排，演员们对一些道具也莫名其妙，不知该如何对待。乐队吹拉起来，舞照跳着，后台却有团长拿着麦克叫，海盗们别扎堆儿，往那边点儿那边点儿……把床抬过来！等康拉德一下台，麦克风又叫，海盗们，追！……

跳康拉德的是首席演员孙杰，这位帅哥就不用说了，气质是难得的明朗雍容，我最怕跳舞的细细瘦瘦，老鼠脸儿，他不是，个头高大，额头宽阔，倒是觉得跳王子比跳海盗头子适合。跳阿里的是李俊，精赤着上身穿蓝裤子，Cathayan对这一位更感兴趣，因为他跳得高，舞台又小，紧迫，他一跳腾腾的蓝裤影儿凭空飞蹿，赢到不少掌声。虽然这几个演员都是极优秀的，仍是觉得看起来少了什么，倒不光是demo版排得松的缘故。后来仔细一想，是因为我从没看过现场版的海盗，以前都是看碟，而且总是努瑞耶夫，起点高，常常地就把那当常态了。小努哥无论长相还是身体，都有鞑靼人的那股子野劲狠劲，叫中国人怎么比呢，唯有另辟蹊径罢了。

一上午我们的破相机也没停过，这时才羡慕起人家长筒炮来，一是镜头不够远，二是恨不得快门再快二十倍。拿回家来看，果然画面都是糊的，Cathayan安慰我说，有个影儿就行啦，等他一看一张张蓝白黑旋风的样儿，也晕倒了:|

还是高兴得不行，现在想起来，尤其是上课时，她们的动作由生涩变得纯熟，越来越快越来越快，波浪般一组盖过一组，和着老师一声一声喊拍子，紧促的鼓点儿般的脚步疾掀又一层浪……足尖儿上的轻盈一层层磨砺出来，越来越显像，越来越清晰，渐渐变成一种壮阔……啊下次还想去看。