既然两先生都难得勤快地写了观后感，我也唱和一下（本来打算偷懒掉算了）。十号和fuge、hans看了斯图加特芭蕾舞团的《驯悍记》，不愧是德国顶尖儿的芭团，算是今年看的舞剧里最精彩的，这还不是他们三场里最好的一场呢。hans运气恁好，临时抱佛脚，还买到了池座票，竟然看得很真切，我和f坐在高高的楼座上，可是瞪大眼睛也看不清脸。不清楚有不清楚的好处，不至于太以貌取人，演出册上纤毫毕现的大照片儿在看完舞后常有让人大跌眼镜的时候。

fuge博闻强记地提醒到这是我们今年第二回看John Cranko编的舞剧，他不说我还真忘了。事实上对于我们这样的外围舞迷（对明星所知了了，对动作标准一窍不通，好色多于看门道），编舞原应是更重要的角色，一颦一笑，所有的感受都握在他的如来神掌里嘛。

我俩还看过一些Cranko的小品，总体感觉这位先生编小品和舞剧是两码事，舞剧才是刀刃儿，显出他的本事。他的舞叙事性极强，舞者有一半儿是要演的，跳只占一半儿。演的部分虽然出尽百宝，套一句hans的话说，都是foreplay（咳咳），就为了烘托那无比激动人心的大双人舞，情节到了，音乐到了，舞蹈难度一跃而起，情感疯狂大爆发……看得人如痴如醉，但同时也有个巨大的缺点，就是群舞很不带劲，虽然也尽力侍弄过，却总有一种走过场的感觉，叙事而不抒情。我们仨头次在北大看《奥涅金》单独第三场高潮戏的时非常陶醉，我和fuge巴巴跑到鸟蛋再看全剧时却有点失望，就是因为这个。这回看《驯悍记》更有明显的感觉，虽然配角演员不弱，桥段也坚持着主戏好玩搞笑的风格，几段群舞还是让我打了好几个哈欠。

但是谁让他对复杂情感的撷取、的表现那么牛呢，《奥涅金》里永失我爱的“多余人”奥涅金和还君明珠的达吉亚娜，《驯悍记》里狡黠不羁的彼特鲁乔和泼妇凯瑟琳娜，都有一波三折不断发现、蜕变的爱情甚至人性，这总比直接痛快一见钟情两情相悦的罗朱恋动人吧。而且他设计的动作总是那么别致、狂放而饱含感情。即使在《驯悍记》这么一出喜剧里，通过他对她铁腕如山狡猾机智的“降伏”，和她从泼辣到挣扎到无奈到“屈服”到爱的转变，既引出爱情的千姿百态，也带来观众对人性爱情之疑惑，甚至淡淡的忧伤（如fanfan对阿部宽《不能结婚的男人》的评价：好好的一个男人，为啥非要把他变成丈夫）。泼妇凯瑟琳娜在我眼里可不就是好好的一个女人，然而爱情之千奇百怪，是个没尽头的故事。

另一个Cranko让人欲罢不能的是性感，《驯悍记》里彼特鲁乔脱裤子是其中表率:mrgreen:，我们看的是Jason Rilly跳的，凯瑟琳娜是Maria Eichwald，她的舞技不赖，表演上却没他那么放得开，演得有点夸张，层次也不多，和他不够棋逢对手，让我很遗憾（不知为什么老期望凯瑟琳娜占上风，这就是Cranko的魔力罢）。《奥涅金》虽然没这么赤裸裸，反而是另一种深沉之性感。

喜剧之笑闹，情绪之波折，舞蹈之目迷五色，以及为女性而暗暗敏感的五味杂陈……看完不emotionally drained才怪。