Barb的不老歌

去梅剧院看朱丽叶比诺什（Juliette Binoche）和才子阿库汉（Akram Khan）的“我之深处”（In-I）——不枉小山为它盖棺定论，像话剧多过现代舞。那大段大段的念白，较让人诧异于阿库汉的“演技”，本来揣测舞者更善于用肢体表白的嘛，他却说得有声有色，一个人可成一台戏。换过来，对影后因为期望值是不一样的，所以近似凄厉的大声独白多少觉得虚假，回荡到我们高高在上的四层楼座，我有点bored。因此一直执念于技术问题：她是怎么被挂到红色背景墙上的？虽然邻居给我讲解，必然有个钩子在后面钩着，我一直杞人忧天地替她累，又怕她掉下来。

这是头一次参加这么浩浩荡荡（以赋格为核心）的观舞团，很有流落江湖的小弟终于找到黑社会组织的扬眉吐气感。

还是大佬有水平，一句刻薄话说到我心上去：比诺什和阿库汉的双人舞，像公园里徒弟跟着师父打太极，是跟着，不是竞技。

我一向不喜欢比佳人，但颇佩服她四十多改跳舞的勇气，只是看她跳舞的确较像我们去娱乐她，而不是她娱乐我们……
汉才子呢，不知道是不是为了迁就半路出家的女士，动作集中在手上（赋格说有孟加拉印度系的关系，有道理），虽然也好看，始终现代舞的根基在腿上。但是那是和天后（Sylvie Guillem）共舞过的编舞！在这个现代舞的边缘地能看到这些传奇的身边人已经够好了。

搞笑的是我们高高在上的四层看不到舞台深处和两侧——因为京剧舞台断不会跑到那里勾当，偏偏男女主角总在关键时刻跑到墙角去，要么看不到，要么只有下半身，说多暧昧有多暧昧，急得我们抓耳挠腮。身边的帅哥一直撅着屁股探出头去，以猴子捞月的姿势企图看多一眼，再多一眼。我们坐东厢，散场和西厢三位一碰面，都说今儿看的是删节版……

那边厢Nashy也从《玉簪记》归来，啊我的白玫瑰！