Barb的不老歌

眼看十二月要到了，省起去年在上海看达明演唱会时买的碟都没看，立志要在这次去之前把碟都看了，好买新的。

第一课Struggle for Hope，友友马和坂东玉三郎（Tamasaburo Bando）合作巴赫第五号大提琴组曲。坂东玉三郎是歌舞伎大师，今年应当是五十七岁。据说今年年底，他或会和汪世瑜合演牡丹亭。在舞台上上了厚厚的白粉，反而显得他年老，在采访里倒显得年轻，可眼神手势之不疾不徐，又像年龄神秘不可测。

我一直喜欢歌舞伎里手掌并拢、手臂大弧度舞动的动作，兼之节奏迟缓，确有从容冷冽之美。而舞蹈中的慢，要比快更考验技术，更耐看。可是不得不说，巴赫、大提琴，和歌舞伎实在是不配啊！

同在一个舞台上的马友友和女装的坂东玉三郎，怎么看怎么别扭。其中“梦”一幕，纱幕中的女子从音乐家怀中取走大提琴，本来有点牡丹亭玩真魂游的意思，可是马大师呆若木鸡的样子实在不能和梦境匹配。坂东玉三郎在采访中说道，二人合作中他扮女角，必然有情人的感觉，但巴赫的组曲感觉上并不需要爱情故事，所以二人的表演比爱情故事严肃，是更高层次、人性的爱，“就像鸟坐在你身旁的感觉，或是动物坐在你身边，或是你看到花开”……可是，还是感觉很暧昧……她白衣若梦神，俯在音乐家肩头，绮梦呢。

同样暧昧，反倒是访谈的段落更从容：他在台上拉大提琴，他在台下看，观众仅此一人，以眼神交流。

回到玉三郎的舞蹈本身，我更喜欢些。最喜欢的不是白衣之“仪式”与红衣之“哀悼”，倒是一身金红色衣服的“否定”（denial），手中扇子如锋如刃，大开大合，其肃杀与刚劲，更适合男旦演绎呢。他号称日本的梅兰芳——每次看梅先生的《牡丹亭》电影，只觉那种雍容，有份量感的端庄，并不是女性能够表现的。此刻，看到坂东玉三郎，不知不觉想到梅兰芳，并且始终不能将台上那个身段婀娜的女子真当女子看待。

几幕下来，看似下半身的动作不大，不若手臂花样百出，可是真佩服他动作行云流水，宽袍大袖仿若无物——拿起马友友手中的大提琴，几个转身，移形换影，举重若轻；在蜡烛间穿梭往来，没有一点阻滞，明明是处处界限的克制，看起来偏偏像自由自在，无拘无束，“亏杀你走花阴不害些儿怕，点苍苔不溜些儿滑”。佩服啊佩服。

他与梅兰芳一样，做女角相貌不算好看，加之歌舞伎比昆曲简单得多，面部哪里要那么多表情，益显呆板……可是站到台上去，好象另一精魂加身，多姿多彩，几世为人一般。那双手尤其精彩，甚至在他日常说话都有无尽手势，像是另一副表情。

Struggle for Hope里的衣服布景，不知是不是为了东西合壁，难看得很，亮闪闪一片富贵，细节上莫名其妙（比如裹在胳膊上的黑纱）。如果不是这音乐、这衣服、这天外飞仙的合作伙伴、这一屋子蜡烛……

倒真想看看纯纯正正的坂东歌舞伎表演。