不下雪了，比下雪还暗。我乖乖地卧在家里看碟，零六年最后一天，片名好贴，《留住最后一支舞》（Save the Last Dance）。刚好那故事背景是冬天——电影里的冬天，老是黑不隆冬，配着青色，好象推门出去就看得到。

故事开展得缓慢，特别适合我这种久远不看电影的人慢慢适应。唯一的高潮留在片尾，朱丽亚学院的甄选试，女主角跳完芭蕾后，又跳一段现代舞，类似指定动作和自选动作，后者融合了hip-hop动作，很精彩，不能相信是Julia Stiles自己跳的，远比她跳芭蕾精彩。

Julia Stiles有一张有点木然的脸，出现在The Prince & Me里时，理所当然地扮演开卡车、做实验的科学女青年，太没有文艺相了。可是她笑起来融化冰雪，好看极了。她和Kirsten Dunst有点像，猛一看稀松平常，甚至有点男仔头，但只要你有耐心，渐渐捕捉到特别的气质，简直迷人。《留住最后一支舞》里的Stiles，cool、nice，越看越像solocello小山同学，亲切得不得了。

还有一段亲切的音乐，我们的普拉提老师播过。普拉提是我的健身课里硕果仅存的一个，其余的都被我这个懒人选择性遗忘。那音乐有股懒洋洋的热情，稳定地坚持着节奏，像我们的普拉提动作，棒极了。

说到这个，想起来有次和美女同事看健身中心的街舞表演，我看得直打哈欠，提不起劲，跟看得津津有味的美女同事说，比起芭蕾，街舞太不刺激，没有悬念，快的舞蹈可以遮丑，永远没有慢的动作难，跳芭蕾的轻易可以学会街舞，跳街舞的可学不了芭蕾。当时美女同事抵制我的偏见，说街舞是街舞，芭蕾是芭蕾，完全是不同类型，哪有高低之分，没有可比性。看完这个电影我承认我错了：芭蕾的诀窍是up，突破人的极限，状极轻盈，好比尼金斯基为人叹服地轻轻一跳，飞越巴黎的夜空；Hip-hop的关键却是down，作颓废、溃败状，凸显地心引力，在服服贴贴中挑衅，气势凌厉而平易近人。所以男孩Derek费了老大的劲才教会正襟危坐的Sara学会松弛地坐下。

电影里hip-hop和芭蕾轻松地融合了，白人女孩和黑人男孩的肤色最终也不成问题。不知是环境果真宽松如此呢，还是电影避重就了轻？反正我所生活的现实里，芭蕾和街舞始终有难以逾越的楚河汉界。

我虽然很赶不上潮流，最近也学人听陈医生的歌。目前听了What's Going On...里的五首，我果然老土啊，还是爱听《富士山下》。听了又听，听出耳油。以前什么广告片老出现疾驶的火车经过白雪皑皑的富士山，也收到过富士山三十六景的明信片，这个背景够通俗，有很大的故事空间，可是看到歌词大失所望，简直驴唇不对马嘴，即便理智残存，仍嫌失去逻辑。包装精美点儿的行货，即使写手是林夕。可惜那么口水的旋律，可惜医生用那么百转千回的喉音演绎。

尤其喜欢听类似“伤口应要结疤”那里不平滑的咬字，委屈的颤音。

有人劲夸《裙下之臣》（女权、另类、政治不正确之类），我也不觉得好，两个伟文旗鼓相当，大哥别嫌二哥。除了高潮，音乐又不见特色。

倒是《白玫瑰》的音乐好象电影配乐，可以和人声分离来听，想象得到高跟鞋。作曲的时候不只参考小说了吧？看到这个名字，立刻浮现银幕上孟烟鹂巨大白皙的脸……

《不如不见》极适合一个人坐在被窝里套着耳机听，词和曲都平淡，却始终有细小的旋律……忽起忽落，真是低调的炫技。

另外一首唯一不“hot”的，是因为歌名才听，当然就是《粤语残片》。歌词有意外的惊喜（作者是周博贤）：某日翻到沾着污渍的旧衫，猛然想起当时约第一位心仪的女生会面时紧张的情形，“心惊手震胆颤”，还打翻酱汁，多得那女生及时递上餐巾纸，“刹那间身体的触碰大件事”……以后女友越交越多，震撼越来越浅，当时的尴尬，成了记忆里的灿烂时光。故事特别直白，本来应该很枯燥，竟然可以写得流畅而朴素，似曾相识，可惜曲子不是一般的难听，旋律和节奏一无可取，我听了一遍就放弃了。

什么时候，才再有《暗涌》、《再见二丁目》，词和曲都这么好的歌（黄老板人靓歌甜:P）。

有一阵子听到Get A Life演唱会，觉得很好听，在饭桌上跟大家说，我突然发现陈医生唱歌很好听，立刻被哄（4）了回来：“你才发现啊？！！”当然不是，八年前迷死他的《天下无双》，找不到CD……现在他的CD满大街热卖，找不到这首歌。《富士山下》好象又回到《天下无双》的感觉——回到午夜的黑白片，哪想得到这个人后来的前卫搞怪之处，只记得当初心惊手震胆颤的艳遇。可见我还是老土啊。

据说李安以不变应万变，分别在不同场合信口拈来，“每个人心里都有一座断座山”，“每个人心都有一个玉娇龙”，和“每个人心里都有一个绿巨人”……像只如意马甲，随影随穿，下一部是什么，每个人心里都有一部色戒？

放假四天，本打算适时结清欠帐，一不小心掉进血拼的泥潭，问心有愧之余，突然想到未必人人都能及时清算旧帐，更有可能是“每个人心里都有一张欠帐单”，为它牵肠挂肚过，渐渐成为压力，像我一样居心叵测地盘算着想赖掉。

这张单子经过坏记性的洗礼，至少还剩下借来的碟若干，《富贵老友记》、《留住最后一支舞》（Save the Last Dance）、《我们俩》、《罗马》（总算看完了《紫醉金迷》，Velvet Goldmine），还有我念念不忘的《美丽心灵的永恒阳光》（Eternal Sunshine of Spotless Mind）、看了一半的《厨室机密》（Kitchen Confidential）、《鲜花圣母》、《中国人的戏剧》……

其他的暂时不敢列入此内：某船友情提供的花样滑冰集锦、诡异的人偶芭蕾舞剧一部；为了满足好奇心，求帅哥同事搞来的《人间蒸发》八集（Vanished）、《豪斯医生》两季（House M.D.）、Hustle两季、Lost和《越狱》若干……再加上我自己从来也没有看完过的SATC和还没开始看的《绝望的主妇》，妈妈咪呀。

不要说堆积如山的书碟CD杂志了（对不起名单计有小努哥、保罗纽曼诸偶像，刘别谦、特吕弗诸大牛，蒙哥马利、松田优作诸帅哥……），它们没有带来安全感，它们带来负担。不由兴起一个念头，如果它们即演即有，错过拉倒，像芭蕾演出那样……哇，世界一下清净了……但我肯定又吹胡子瞪眼，心疼。

但是为什么，它们全被新中关、杂货铺、真美诗、Kiehl's打败了。啊，谁能解我情衷。

原来AMP（Adventure in Motion Pictures）天鹅湖是个大悲剧。看过它的人都写Adam Cooper是多么的充满力量与美、四小天鹅是多么诙谐有趣、全男班齐刷刷抬手掠足如何壮观……没有一个人上来打预防针，说它是个悲剧，害得我看完丢人地流眼泪（背景：我一向被人叫铁石心肠，看完悲剧，欲哭无泪，偷偷溜走）。

以前看过提到它的文章，都掏心掏肺向Adam Cooper献上无尽的倾慕，他也的确是天神一般的人物，长手长脚，尽情招摇，再加上Matthew Bourne给天鹅设计的出场老是从天而降，逼着人们仰视。白天鹅凶猛的目光，合成尖喙的手掌，攻击攻击再攻击，在王子终于没有退却之后，突然显露出一丝柔情……幽蓝色的舞台，顶着一只光秃秃的月亮，王子和天鹅忘情嬉戏……跳王子的Scott Ambler不知是为了表现王子齐格弗里德（Siegfried）被清规戒律禁锢成的小心翼翼，还是本身是个谨慎的舞者，不住地留意Adam Cooper的舞步，配合他的节奏。比起来Cooper简直像写狂草，自由奔放，肆意妄为，不住的大跳与回旋，现场的观众想必都随着他身躯臂膀的节奏呼吸。

就像《跳出我天地》（Billy Elliot）的最后一幕，长大后的比利当空一跃，观众屏息，没什么能形容这惊才绝艳的一刻，惟有报以长久不息的掌声。

古典版里，天鹅们一出现，故事立即由人间升入仙境，前尘混忘，暂时进入隔离室。难怪王子那样欣喜，如迈克所说：“被俗务困身的男女主角好象突然飞去了度假胜地，烦恼未必一扫而空，但起码朝九晚五式的牵绊得到暂时解脱，沉重的身份胄甲可以从肩上卸下。如果在这种时刻，他们的凌空跳跃有一日千里的进步，我想那大概与无事一身轻的心理状况有关。”

AMP版变本加厉，王后、王亲贵胄、女友们、侍从，甚至秃头宫廷发言人（Rothbart），其实个个身手不弱，奈何被派来代表扼杀人性的宫廷，一片黑鸦鸦不说，妆化得那叫一个丑。惟有男天鹅们，在月色下闪着皎洁的白光，领头的那只身侧，更是王子生前死后唯一的净土。编舞刻意抑恶扬善，达到的目的有目共睹，无怪乎立刻被赐号“同性恋天鹅湖”。

有一张经典的剧照凝固了天鹅们起飞前的瞬间，右手抱头，左臂长伸，左腿后倾……全男班半裸身躯肉腾腾一片，有肃杀的气势。

不过我向来关注王子和魔王比天鹅更多，这个坏习惯也不声不响跟到AMP版。Scott Amler没有一般的王子俊美，跟Adam Cooper一般人高马大，坏就坏在这是录象，不象现场，只见身躯不见脸，Scott Amler脸上沟壑纵横，颇有几分风霜相，难怪被皮光肉滑的Cooper比下去。他真是我见过入戏最深的芭蕾舞者，这出极度戏剧化的舞剧也因为他有了更激烈的感情。那英明神武的天鹅其实不带人间的喜怒哀乐，是浑然自我的，代表自由，才让委屈一辈子的王子不惜用生命交换。王子的懦弱、畏缩、委屈、自我放逐，也因此有了一点点光亮。他是最舍得用面部表情的舞者，麻木、敏感、悲伤、疑惑、狂喜、嫉妒、愤怒……十足十七情上面，几乎有入戏太深的嫌疑。也因此他比起历来舞剧里的王子们更有烟火气，更贴近凡尘俗世。

Jun觉得天鹅湖不是讲弯男出柜主题的，反而王子和他妈之间的关系暧昧得要命。我看完了，感觉恰恰相反，似乎它是讲弯男怎么被逼成弯男（或自我发现）的——小王子没人搭理，盼望着唯一与他有血缘关系的母后的亲近、拥抱，王后不理他，似乎不是囿于礼法，而是因为天性凉薄——否则她不会跟侍卫们有染，她根本是关心自己的欲望多过自己的儿子，这一点，让王子渐渐绝望，甚至自暴自弃，跟辣妹交往（不是出于自己的喜好，故意与王后对抗，让她重视自己）。结果即便是唯一与他亲近，向他示好的辣妹，都是被罗斯巴特花钱买通的，这回被扔出酒吧的王子是彻底绝望了。流落街头的王子终于顺理成章地走进了公园，这个一向是同性恋者冶游的天堂（还是地狱？）。

而王子和王后在寝宫的那场纠缠，我觉得是王子在“堕落”前最后的挣扎，妄想得到母亲的怜爱，却被断然拒绝，倒不是关于情欲的。如果恋母情结是重要主题，那么舞会里陌生人（mysterious young man，“黑天鹅”）和王后共舞，引来王子持枪以对，也可以理解为王子嫉妒的是陌生人，抢走了他母亲，但我觉得他嫉妒的实际上是王后，因为陌生人太像他的白天鹅，他所唯一拥有的，即将被王后剥夺，所以他丧失了理智。而且，公园里和王子垂死前的双人舞是绝对的高潮，充满力量，缱绻深情，异常精彩，用王子-王后主题来解释逻辑不通。

天鹅，到底是一场幻境，还是孽子们的代号？白天鹅和黑天鹅，让我想起白先勇小说《孽子》中的阿凤，他是真人，绝不矫饰，却又像春梦一样抓不住，充满危险和诱惑。《天鹅湖》里的白天鹅和黑天鹅不是一个人，白天鹅自由纯真，是保护者，黑天鹅放浪不羁，是毁灭者，但他们像一体的两面：王子以为投奔了自由，却是冲向了现实的毁灭，或者说只有毁灭，才换得来真正的自由？

梦中的天鹅，是美丽与力量，是自由和梦想，是亲近与安全，代表王子梦寐以求，求之不得的一切。我觉得编舞用这个意向无限拔高了同性恋对自己性向的觉醒和认同，但因为它和大多数人追求自由的挣扎蜕变步调一致，也赢得了更广泛的理解和欣赏。

一个身不由己、被禁锢的王子，一个顶着虚名，既不勇敢也不英俊的凡人，比大多数人更脆弱、更无辜、更敏感、渴望的东西更少。有一个比大多数人更简单、更纯真、更可望而不可及的梦想。这一切足够让我觉得同情。最后一幕，王子潸然落泪，我跟着感到那股凄凉。

Adam Cooper化身陌生人，出现在宫廷舞会的那个瞬间可真够耀眼的：黑大衣黑皮裤站在阳台栏杆上，像暗夜生出来的精灵，那股坏小子的狂妄自大、洒脱自如真是神来之笔，我恨不得也跟着现场观众拍巴掌。白天鹅赤裸的筋骨像真的天鹅一样简单、直接、无可遮掩，穿着衣服的陌生人却浑如妖魅，轻浮、粗暴、充满原始吸引力。Cooper令人折服。在这样强烈的比照下，那渺小的王子似一粒微尘。这本来是千古上演的悲剧的起源，可是最后在王子的卧室中，白天鹅拼命护卫他，想要靠近他，挣扎于强悍的天鹅群……我最喜欢的那段音乐波涛翻滚着涌向高潮，让人激动得想抓紧点儿什么。天鹅烟消云散，王子死在大床上，王后冲进来，悲痛地抱着他的尸体——这是她第一次拥抱他。大床背后浮现白天鹅的躯体，他抱着长眠的小王子，下颌轻轻贴在他的额头……这美丽凄凉的一幕彻底把我打垮啦！

《天鹅湖》的宣传画把swan的S化成天鹅，绕着一个男孩的身躯，交颈而抱——小王子在深宫中相依为命的是一只玩具天鹅，那是唯一肯与他靠近的……

我一向以为明哥这种神仙不吃早餐，早晨从中午开始，午餐的意义胜过早午餐。新歌《早餐派》却唱“来时日极快，不需要永恒只要麦片鲜奶；没有美丽世界给我愉快，但有泡沫咖啡可信赖”，啊多么知音哪。人怎么可以不吃早餐午餐晚餐……怎么可以不憧憬早茶下午茶晚茶……

昨天吃完午饭和同事上附近一个叫巴黎贝甜的饼店买了只奶酪蛋糕，下午和众同事躲在会议室里吃，吃着吃着，接到一个经理的电话，气势汹汹声讨一件事情，最后搞成电话争论大会。电话那端一个同事在messenger上说，巴巴拉脾气真好，要我早跟她急了！我们组的同事听说后说，那时因为电话来的是时候，巴巴拉正在吃东西！

最近胃口特别大，同事们吃一盘饺子，剩下八只，我只剩三只；吃包子，同事剩下三只，我剩下一只，还是实在不好意思留下的；在其他公司共事过的同事原来比我能吃一倍，现在倒过来。使劲反省中，帅哥同事宽慰道，那是因为你工作压力大。是吗，放松也是它，紧张也是它，它是我的万灵仙丹。

平时聚餐大家提议餐馆我先闭嘴，因为没人信我的品味，小船言之凿凿：barb什么都爱吃！我回家抱怨说，某船不吃快餐、不吃东南亚菜、不吃西餐、不吃北方菜，不吃鸡鸭猪牛羊肉……生活还有什么乐趣？只有千滋百味油盐酱醋烹炸煎煮……不受限制地伸张欲望的正义。

所以，周一要吃点好的，一周之始嘛。（好象上周美珍香的猪肉干还有剩？）
周二要吃点好的，因为……怎么刚周二就那么累。
周三吃食堂倒也罢了，好几天没上食堂了，想念呀。下午订些鸭脖子豆腐干来罢。
周四老板不在，赶紧去涮锅，顺路买蛋糕，垂涎一下圣诞蛋糕，上面的圣诞老人是糖还是巧克力做的，能吃吗？
周五，同志们来齐了，干嘛不去清湖食号试一下打折卡？吃完当然要来一份特大号的豆子冰山。

哼着小曲儿入眠，“吃吃那个吃啊……睡睡那个睡啊……”
麦当劳也好，许留山也罢，吃下去的一切，渐渐变成我身体性格的一部分。

前天和昨天连着在北大看俄罗斯芭蕾舞剧院（Russian National Ballet Theatre）的《天鹅湖》和《吉赛尔》，搞得筋疲力尽。我们公司在望京，17:45下班乘班车，18:35到学院路，然后打车到北大东门，最早也是19:05，然后步行5分钟到大讲堂，演出早就在10分钟前开始了！一路上又饿又渴，紧赶慢赶还迟到，真让人沮丧。幸好北大要求没那么严格，迟到也让进，就近入坐，一般是最后一排，中场休息再找自己的座位。所以我不住反思是不是每次干脆买最后一排的票算了。而北大还是离我家最近的剧院，换成北展、天桥、大会堂，我只有插上翅膀才赶得上。

等到中场，在宝贵的15分钟内找回自己的座位，又不敢上厕所，因为长龙望不到头，一个运气不好又赶不上下半场，再次“就近入坐”。散场的时候，在瑟瑟寒风、人潮如涌中打车也很不易，常常半天等不到一辆，何况还饿着肚子！

资深演出迷同事笑我晚上看个俄罗斯芭蕾就美得屁颠儿屁颠儿的，天知道，我看个芭蕾容易吗我。

在这种“在路上”的焦虑状态中生存的舞迷最大的问题是吹毛求疵，譬如嫌《天鹅湖》的王子肥，下盘不稳；嫌《吉赛尔》的伯爵跳得好却不够帅；嫌整个俄罗斯班子太学院不生动……其实是自己昏昏欲睡。

回家跟Cathayan说太累了，差点睡着，Cathayan一贯很有逻辑地推理道，你对芭蕾是不是够了，就像以前猛吃过一阵的果冻儿一样？

我生气地心想，我没够，我还没没够咧（没没够是《皮皮鲁外传》里让我印象最深刻的人物……动物）。

是啊尽管又饿又渴又想上厕所又感冒打喷嚏，我仍然陶醉在《吉赛尔》悲剧的情节里。俄罗斯人真是技术的强人，因此19日的《天鹅湖》太枯燥，可是《吉赛尔》终于迸发出了埋藏的一丝热情，吉赛尔死前神志不清的狂舞非常有感染力，第二场伯爵在幽林中的一串大跳也特别精彩。研究了一下一贯面目模糊的演员介绍，没有发现跳吉赛尔的演员，跳伯爵Albrecht的似乎是叫亚历山大?雷索夫。

下一场是1月5日这个舞团自创的《小河淌水》，Adore说，看着男舞者穿云南少民族服装有点寒:)

新一期的Milk封面是黄耀明，几乎没认出来，全脸贴满水晶，幸好轮廓姿势还是那副末世妖娆的样子。一七二页的封面故事找了好几次，差点找不到：前面是五彩斑斓的《伤城》，后面是整幅做沉思状的裘德洛，这两页黑白的《黄耀明?留旧迎新》还真是不显眼。

读过之后，觉得正是我喜欢的访问：短、紧扣主题（新专辑《若水》）、不抒情、有背景有引用，最要紧的是，你正想问什么，他就问了。譬如为什么模仿Bjork的镶钻造型？回答是跟Bjork没关系，是借鉴Jean Cocteau的电影。令人挠头地想看考克多，不为附庸风雅，实在是好奇谁抄谁。

另，很想听老黄翻唱Edith Piaf的《给你》:)

那天在电视上看到孙燕姿唱的《完美的一天》，“我要一所大房子，很多很多的房间，一个房间有最快的网路，一个房间有很多的吉他，一个房间有我漂亮的衣服，一个房间住著朋友和他的爱人，一个房间一个房间，我也不知道该放些什么。我们晚上不睡觉，白天在床上思考，小狗在屋里奔跑，度过完美的一天……”

这是我第一回搞明白这首歌的歌词，吃惊地发现词作者没有生活常识：小狗在屋里奔跑，不怕随地大小便吗？不怕咬电线吗？不怕狗毛乱飞吗？只有一个房间有最快的网络——难道不应该搞个无线网，随时随地无限上网吗？一个房间住着朋友和他的爱人……彻底无语了，自己的房子和朋友及其爱人同住，不觉得诡异吗？想起了要一辈子养着Joy的Chandler Bing……

这个理想房子唯一押到重点的是“大”。以前买家具，我老纳闷为什么那些家什摆在店里总比摆在家里靓，Cathayan说，关键在于地方大，摆什么都好看，地方小，就不要做梦了。极简主义，做的不过是锦上添花的工作。

Cathayan梦想中的房子，窗前务必有大树，空间充足，阳光充沛。其他的不清楚，至少无线网是要有的。这个人对家具用品没什么品味，只有一点和我志向相投，就是喜欢开阔的空间。曾经想打掉小公寓里的墙，可惜我们住的是塔楼，房间七拐八弯，朝向各不相同，根本不是四方的，除非敲掉承重墙，不可能打通，只好悻悻作罢。

真有一所大房子，谁要把它搞成“很多很多的房间”！

我曾经以为理想的住处是带花园的小房子，温馨甜蜜，客厅里布沙发花团锦簇，半空中垂吊着红花青藤。后来和所有少女时期莫名其妙的幻想一起扫地出门了，丢得比旧鞋还快。再后来买了自己的小公寓，心无旁骛地填满、清理、再填……渐渐懒下来之后，才有余力重塑理想，变得比较卑微而实际，例如，想要一个玻璃淋浴间、二十四小时热水、洗完澡后不用扫水（我们的卫生间没有改装，买来什么样儿就什么样儿用，问题是地漏略高，四溅的水必须手扫）、摆得下足够大的衣橱常穿的衣服统统可以挂起来、供暖充分冬天可以在家穿T恤……

直到有一天看了QAF，倒抽一口气：Brian Kinney的房子不折不扣才是我的理想！以前不喜欢loft，感觉老往不修边幅放浪不羁还嗑了药的艺术家身上靠……虽然Kinney先生更加放浪形骸偶尔也来点儿小刺激什么的，毕竟爱洗澡爱清洁爱臭美（全套阿曼尼）、家什摆放有方、用具线条硬朗简洁……最棒的是一览无余，眼睛可以像摄像机那样上下左右倏忽来去，不觉得有生硬的阻挡。最私密的地方用磨砂玻璃略做隔断，有安全感，但不滞涩。书桌、餐桌在离大双人床很远的地方，一个人工作的时候，即便另一个人躺在床上，也能随意地两相呼应，感觉到另一个人（我和Cathayan各霸住一个房间上网，关上门尖叫都听不见，只好开G-Talk或MSN联系）。

比较难搞的是厨房，为了保障空间，说不得只能改吃蒸的、煮的、冷炙……唔，我能忍受。浴室用透明玻璃不大好，改成磨砂没有问题。平时最讨厌任何房子有柱子，loft就没有办法，不过柱子千万不能是水泥的，裸露钢梁则OK。颜色当然是暗色，这么大房子，不暗白不暗，大方砖，黑洗手台，贝壳白瓷盆。是否吊顶的问题嘛……还得再考虑。

我们公司近期搬家，新址仿loft，独立四层楼，楼顶是草坪，传说可停直升机。内部象个工厂，不吊顶，水泥墙，整层打通。上个月开全员大会，新同事看着裸露的钢筋水泥悄悄问，怎么没装修好就叫我们来开会？酷是酷毙了，不舒服，据说厕所没有暖气，每次洗手都冻屁股。Brian的loft，貌似后工业，其实应该很舒服。我肉眼扫描过，大床上的深蓝色被子，至少一百支以上好棉布，灯光一暗像缎子。洗手池边的牙刷架漱口杯都是精钢，毛巾厚厚的似毯子。最喜欢那扇铁闸，推开拉上须用点膂力，但是简单、省空间、有安全感……

不过，不可养猫，不可与父母住，不可招呼朋友，冷战没地方去……果然只适合性感野兽，不适合良家妇女。唉，想想还不行吗——被城市圈养多年，想象力套上钢圈，哪敢出格地妄想安倍晴明的萋萋芳草园。

在同事的撺掇下，预备去上海过圣诞节——有意义的不是圣诞，而是节，我们公司圣诞节逢周一到周五放假，逢周末不补假，而去年前年的圣诞节都是周六，所以本月二十五日（周一）将是加入公司二年以上老同事们第一次享用这项福利，于是每个人都蠢蠢欲动，要充分利用这多出来的一天。

假还没请好，我首先想到的却是路上带什么书。平时上班忘带班车上看的书，还会遗憾好几秒，出远门就更不用说了。小时候坐火车，尤其是硬座，那真是长夜漫漫，无心睡眠。记得有一次邻座的人借给我《笑傲江湖》某一册，那叫一个惊喜，看的我晕晕乎乎（以旱地拔葱pose出现的任我行、林平之、东方不败……外加晕车的感觉，几乎对男主角没有印象）。

有的时候，白带了大厚书看不进去，那叫一个后悔。

慢慢总结下来，发现找适合路上读的书真不容易。首先要轻，不占分量，即使读不下去也不用痛苦地抗着。其次不能太厚，不好翻，也不能薄，不禁看。同时必须轻松有趣，打消行路和等待的苦闷，不费脑子，但又不能是小说，一股气读完了没有再看的余地。有一年回河南乡下，我带了一套《阴阳师》，真是简单易消化，有意境又趣致，可是去的路上就看完了。但要换成言简意赅的《聊斋志异》，我又没那个勇气。

又有一次Cathayan随我回呼和浩特，在路上看我带的《小王子》，那叫一个郁闷，几乎质问我为什么要带这么忧伤的故事。

其实理想的旅途读物是牛津出的那套迈克，《狐狸尾巴》、《我看见的你是我自己》、《迷魂阵》……虽然厚，纸质轻，文章密度大，字里行间，刀光剑影，一看再看。可惜来之不易，我不舍得途中折损，更怕丢。

最最成功的案例，是去拉萨时带了两本村上春树的小册子，《村上朝日堂的卷土重来》、《终究悲哀的外国语》。尽管火车上可用电脑，还是替代不了书的作用，尤其夜深人静无聊时，边看边乐。这位先生不是一般的有趣，Cathayan的评价是，要是blog早流行几年，他一定是个大blogger。以前好象在恶人谷看到众相批判村上春树，觉得很诧异，难道是因为《挪威的森林》走红的误导？……看过他的小册子，感觉《挪威的森林》的流行有被误会的嫌疑，爵士乐、潮声、汽笛声、女孩的气味……这些个虚无缥缈的东西就是村上春树的世界？那么小册子里自得其乐、头脑清楚、心态正常、没事儿瞎想、颇有原则的中年人是谁？那个喜欢跑马拉松、迷上弹子球、养过数只猫、时常看电影、有着“又狂又野的白日梦”、唠唠叨叨的家伙是谁？

受成功案例的启发，回来后又一口气在网上买了几本，《村上朝日堂》、《村上朝日堂，嗨嗬!》、《旋涡猫的找法——村上朝日堂日记》、《村上朝日堂是如何锻造的》……出门的日子总有吧。

周三去北大看戏，上昆的《一片桃花红》，笑得直发晕。宣传上写的是“青春版”，我看不如叫“摩登版”算了。青春版牡丹亭一片荣华，青春的不过是演员、编排、配乐、舞台，唱腔唱词可不曾改，新瓶有旧酒镇着。《一片桃花红》可来了个里外大翻新，差点叫人不认得了，这是昆曲？（示例，用作宣传语的台词：“绿水为障，青山为屏，隔断人间万丈红尘。留住清新，也留住请静，更留住桃花源美少女，真性情，玉精神……”我听罢心里暗叫妈妈咪呀……）

故事讲的是齐宣王和钟无艳（不过戏里改叫“妩妍”）。齐王少年英俊，风流好色，被赵王打败，去桃花谷搬女将无艳的救兵。无艳天生脸上有大片桃花胎记，齐王假意逢迎，骗得桃花出兵，杀退赵王。他夺回了被赵王掠走的美人儿孟赢，忘记立无艳为后的诺言，斥其丑陋。无艳哀返桃花谷。赵国再次败齐，齐王终于想起无艳，再次求救，无艳杀退赵兵，为救其身亡。

咳咳，故事讲到这儿有点莫名其妙，看到最后才知是个道德教育剧：齐王幡然醒悟，明白心灵美才是真的美。我也彻底晕倒。张军好好的一个小生，形象都教这个浪子回头的齐王给毁了。我倒喜欢齐王被剧情教育得摸不着头脑，反问众人的一句话，难道美的不是美的，丑的不是丑的？无艳救他爱他为他而死，他就非得爱上她？为何杜丽娘慕色而亡，倒引来一片叫好声呢？

女主角谷好好武艺身段儿都好，末了与赵军大战一场像杂技，衬得她面容如酡，身似矫龙，可我实在受不了她的嗓音，尖尖的要冲到天上去，常有失控的感觉，又兼京剧腔。看来刀马旦真不是我那杯茶啊。唱念做打，我坚信是有优先级的，水磨腔声声断断才是最真。可怜张军唱的好，却没机会发挥，被编剧安排了一大堆内心独白，像话剧。以前没听过他唱，只在电视上看到他平时未上妆的样子，怪活泼的男孩子，没想到唱得好，声音这样清亮。今天下午在儿童剧场有一台折子戏，可惜我病了，去不了。

散场后在剧院买了两张碟，其中有张军的折子戏，《长生殿》的“絮阁”和《红梨记》的“亭会”。“亭会”果然不错。明晚在儿童剧场有张军和沈昳丽的《牡丹亭》，估计也不能去看。为了安慰一下自己，晚上连看了几个版本的《牡丹亭》。只觉得最最动人的，还是汪世瑜呀！那举手抬足的潇洒，声音的老成……我看的版本，他已不年轻了，还能有这样惊人的魅力。难怪他老对俞玖林不满意，又难怪“青春版”《牡丹亭》有那样的成功。不过俞玖林的过人之处是那份刚正，于昆曲的小生中是极难得的。而说起青春……我最中意的还是温宇航。

刚刚在温宇航的blog上竟然见到张军留言:) 在某个论坛上看到九月在后海见到温的人说“舞台上温文儒，风流蕴藉的形象和现实中并不刻意修饰，坦荡豪爽的邻家大哥的形象反差”，足足相聚五个多小时，还听到他唱的曲子，让人顿足，早知道一定拖着Adore报名前往。他的blog上还有“百花赠剑”剧照，他自然演海俊。上个月中央十一台放《百花记》（《凤凰山》？），正是工作最累那几天，也还没来暖气，我拖着被子到客厅的沙发上看，竟然睡着了，可惜呀可惜。什么时候能看上温先生演的这出呢？