Barb的不老歌

我终于也不由自主（beyond my control）地迷上了约翰?马尔科维奇，听到这个消息，Cathayan友邦惊诧并且一如既往地嗤之以鼻。在他眼里，大概除了酷得要命的萝卜敌泥螺先生和周星星，没人有足够的资本宣称“我是一个演员”。在此之前，虽然有Ithaca忽左忽右地大吹耳边之风，我始终没能由衷地倾慕这位她“最心爱、至心爱”的演员，真是不是不报，时候未到，谁让我一直没看到她的杀手锏呢。可见路口的沃尔玛是我的风水宝地，除了八八年的《危险关系》（Dangerous Liaisons），竟然同时买到了刘别谦的《生或死》（To Be or Not To Be）以及鲍嘉、荷顿版的《龙凤配》（Sabrina）。

Dangerous Liaisons是那种一向吸引我的故事，尤其是复杂的人物关系，和那种糊涂的聪明劲儿，给改编者和观众都留了巨大的想象空间。梅黛夫人和瓦尔蒙子爵两大情场高手的调情和较劲儿，牺牲了一位异常坚贞善良的杜威尔夫人，连累了一对年轻懵懂的小情人，没有一个人得到好下场，倒真有点游戏人生的意思。到最后一场大雪掩没风尘，要不是流了一地的血，难免让人想到白茫茫大地一片真干净，不过外国人难得体会这种空茫，这也是他们最可爱的地方。血红与雪白一是加强对比，产生震撼效果，另外可能象征了爱情的净化和升华。

真渴望看到这部戏的舞台版，瓦尔蒙骄傲地拒绝梅黛夫人让他勾引前情人未婚妻的请求，挑战自己，要向有难度的贞洁者杜威尔夫人下手，其中梅黛夫人的引诱、诧异、欣喜，瓦尔蒙的骄傲、自得、无情，一个人的攻守，另一人的周旋，微妙得像太极图。劳苦大众出身的Cathayan看到他们整天无所事事光玩这个的腐朽生活后啧啧感叹，说真是诲淫诲盗啊。咦，不这么铺垫，瓦尔蒙最终失手，竟爱上了他不以为意的杜威尔夫人，何以显得像沧海中的珍珠那样珍贵呢。戏剧化啊戏剧化，害我看的时候老想起莎翁什么的。

马尔科维奇的样子果然有几分古典的，尽管长得不美。有人认为从外形看，导演选角失败，也许原著描写的是位倜傥小生？人不风流枉少年？岂不成了光源氏。我始终都是这种怪异类型的拥趸，不需要别的，只要一点点……different ，激荡出一星半点异样的火花。瓦尔蒙虚情假意、亦步亦趋地在花园里接近杜威尔夫人时，那种呼之欲出的狡黠、技巧高超的对答、几乎挽出花来的脚步……即使你知道这是假的，也会迷上他炫技般的演出。比起来，刚出道的基努里维斯简直象个小土豆（不会被大帅哥的粉丝追杀吧）。

幸好和他配戏的是Michelle Pfeiffer，我极少喜欢的女演员之一。那时她真年轻，多年后的风情还没累积起来，也不够美，有种苍白的脆弱，反而更动人。要说呢，戏里青春的乌玛瑟曼要比她美，可是她的淡眉毛深眼窝大嘴唇，格外地有种娟秀的美态，介于性感和纯真之间，所以她后来演《纯真年代》里的爱伦，不做第二人想。Dangerous Liaisons里她的风采还没有那么耀眼。他爱上她纯属晚节不保，一失手，七十岁的老娘倒绷孩儿，不过所有言情故事里都是这种冲突最动人，好象浪子回头金不换——要是一直是孝顺儿子，倒成了庸人，永恒的好，就无所谓好。后来他因为爱上了她而抛弃她，又痛苦地自杀式地找人决斗，死得那么绚丽，既可以说是爱情战胜肉欲，又可说是以彼之道还诸彼身。纯情者看到浪漫，谐趣者看到道德讽喻，配上梅黛夫人丑迹暴露，在戏院得到众人哄声，活象是十日谈，编剧可以随心所欲往故事的骨架上填肉。《丑闻》里赵公子追求节妇淑夫人的过程，虽然脱胎自同一个故事，确实是完全不同的戏肉。韩国版里，赵元的魅力几乎是诗书文艺的魅力，完全选角失败，不象马尔科维奇版的瓦尔蒙，始终是一个男人的魅力，如此强烈的存在感。

浸染于如此戏剧情节的我一不小心成了纯情者，高呼浪漫去睡觉，Cathayan气糊涂了，大喊一声“我倒！”，忘了他根本就躺着。