翻坛子旧贴看到有人讨论柳永，可惜我没赶上，否则一定跳出来说说十七八女郎和大江东去。柳永词我颇有几首喜欢的，而我对柳之才气的欣赏就像坛子里很多JM欣赏纳兰一样。

当时坛子里几位JM引了句很流行的话：：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸，晓风残月’。学士词需关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。”

虽然柳永被归类为风流才子也不是一年两年了，但这“只合”二字，请恕我要学陆游说声错、错、错——我觉得这是偏见。

少时读词，喜词的绮丽工巧，爱“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”、“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”、“一夕如环，夕夕都成玦”。年岁渐长，开始觉得绮丽不足道，越来越向朴拙豪迈靠拢，越来越能欣赏东坡韩愈。连读纳兰容若，也只爱看那首金缕曲赠梁汾，“有酒惟浇赵州土，谁会成生此意？”。

可是慢慢地，却也发现了所谓“婉约”词的另一层次：一是绮丽中的文采美，有时甚至就是堆砌的重叠之美，只看字（如姜白石）；二是，一些少时目为绮丽的词，其实重叠中自有深境，回味深长，方见其大气，其中有一阕是柳永的《望海潮》：

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。

我觉得这是气度，不是风流，这是文采，不是堆砌。

南京大学已故的沈祖芬（上芬下木）先生曾说：“认为某些作家的词既可以代表其全部创作，则其词的题材、主题，也就反映这些作家全部的或至少是重要的思想感情，从而据以对之进行全面评价。这可以说是一个严重的误会。”我赞同得不能再赞同。——词本源于小令，与酒筵歌妓不无关联，在那样一种场合里，除了男女情托景咏物等等也不易再安插别的内容，此为内容受形式所限。其实，“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的范仲淹都还叹过什么“酒入愁肠，化作相思泪。”而我所钟爱的苏东坡也写过“若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。”

更何况，柳永还有其他非词的创作，据说表达了很多对劳苦大众的同情（我没看过）。叶梦得《避暑录话》说：“永亦善为他文辞，而偶先以是得名，始悔为己累。”——他自己不但不仅工于词，还认为工于词对自己并不是一件好事（传说柳永因此误了仕途，未免有点破罐破摔，干脆放浪形骸起来）。

小时候家里有盒磁带，是一个叫李元华的人（女）唱的，把旧词谱了曲。其中有柳永的《八声甘州》，至今难忘：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

曲子高昂，十分流畅，那李元华也有三四十岁，将老的面容，可见未必“十七八女郎”，古人想的真是香艳，今天说来未免不合时宜。那曲子最后唱道：“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。”这我随时会记起，与缠绵情致无关。

柳永最为人熟悉的词大概就是这阕要让十七八女郎执红牙板的《雨霖铃》：
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？

可是除了“杨柳岸、晓风残月”，这里还有“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，这又去得远了，不拘泥于情人相别。而“便纵有、千种风情，更与何人说？”这更不像是说爱情，反而像在感慨怀才不遇，千古人同此叹。

柳永这些咏物抒怀的词，断章取义要不得，始终还是整阕看的好，因他善用叠句，一重之后又一重，“用意层层深入，一句紧接一句，情意深婉而笔力健拔。”（沈祖芬语）

而他几首写离别之恨与羁旅之愁的词，我觉得确实是缠绵悱恻，这四个字，我当是褒意。

“暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁？阻追游。每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。 ”

“雨歇天高，望断翠峰十二。尽无言、谁会凭高意？纵写得、离肠万种，奈归云谁寄？ ”

——黯然销魂者，唯别而已矣。而且吧，我还觉着，柳永就连愁肠百转吧，也比一般人站得高看得远

最近一番重读，令我越来越欣赏他。揣摩了一下自己的胃口，似乎是兼于豪放与婉约之间的，能欣赏清丽之作，更爱慕长日放歌纵酒之狂态。而手中的柳永词，倒也觉得够我浮一大白。

AMOUR AMOUR，爱情爱情。

这是朱天文小说《世纪末的华丽》中的一句，然而她爱上的不是爱情，是时装，是色块。

从来听说过这一家女儿对服装的爱——衣服如另一张皮，替女子演练人皮面具当代传奇，女人们为之付出爱意直到生命终结。朱天文这次假借色块，假借小说倾诉这份情意，层层叠叠，写上去是字，看到的却是一堆堆华丽料子。 [Read More!]

路过碟店，随便进去一瞅，拿了周防正行的《谈谈情，跳跳舞》，既来之则安之。

这个片子的开头十分平稳，让我想起《流星语》，平和黯淡的感觉，但是不，光彩紧接着又迸出来。实际上这该算个出名的片子，也许正是因为名气吧，便总没力气看，搞不懂自己是什么心态，在这样随意的态度下看了，才有心实喜之的劲头。 [Read More!]

昨天晚上看电视的时候，我的后背开始发痒，我抓抓抓抓，背上起了一片疙瘩，我再抓，还是不能止痒，恍然大悟，哦，又过敏了。因为太习以为常了，我也懒得去回忆到底吃错用错了什么东西，兀自边抓痒边听妈妈和猪猜测，是橙汁、葱姜蒜、藕还是饺子……饺子？我翻了个白眼，如果饺子都能让我过敏，那我还不如别活了。 [Read More!]

这两天没事老在后花园挖旧贴，眼睛吃冰淇淋。

并发现了许多转贴的林弈华文章——忽然想，我是什么时候知道林弈华这个人的？是水木乔纳森的一篇旧文章《拒绝影印的孤本》给我揭出端倪——原来是在迈克的书里，他写了个《到处睡的男人》，那就是林弈华。而林弈华又给达明一派写歌词，其中几句出名的，包括《命贱》“错对不隐，爱恶不侵，任末期盛世闹市光临；尺寸不甘，进退不堪，命贱无理，渐勇敢……”而与之同为达明写词曲的，又有何秀萍、周耀辉、林夕，梁基爵、亚里安、蔡德才……等等，后几人又组成音乐剧场“人山人海”……人山人海之前，达明一派以惘惘的电子乐重塑顽石绛珠的故事，那首《石头记》，是迈克为了前卫剧团进念二十四面体的同名舞台剧所作的——想当初，未发迹的杜可风正在为二十四面体及兰陵剧场掌镜。——毫无疑问，这是个小圈子，大家互相吹捧，一块儿努力，齐齐扬名，为的是在不那么商业的根基上，赢到更多注目。 [Read More!]